tag:blogger.com,1999:blog-51366987515786565992024-03-13T21:32:13.654-07:00Cuaderno de AnatomíaCuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.comBlogger24125tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-67581454757638644712009-12-17T10:48:00.000-08:002009-12-17T11:26:05.385-08:00Flujos de energía<div style="text-align: justify;">Una mañana, <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; ">Jill Bolte Taylor</span> sufrió un derrame cerebral en su casa de Boston. La neuroanatomista de la Universidad de Harvard dedicada por muchos años a investigar las anomalías cerebrales, experimentó esa mañana en su propio cuerpo lo que por muchos años había estudiado externamente: empezó a ser consciente cómo iba perdiendo una a una las funciones de su cerebro: el movimiento, el habla, la conciencia. Pero al mismo tiempo, lo que experimentó fue un desborde de energía e iluminación, su cuerpo se había expandido fuera de sus límites conectándose con cada átomo, molécula del universo.</div><div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Este increíble y emocionado testimonio forma parte de los <a href="http://www.ted.com/">Ted Talks</a>, microconferencias sobre tecnología, diseño y entretenimiento. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 10px; white-space: pre; "><object width="560" height="340"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/wsvlhmdFulU&hl=es_ES&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/wsvlhmdFulU&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="560" height="340"></embed></object></span><br /></div></div></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-49253482834574371542009-12-10T10:16:00.000-08:002009-12-15T17:20:51.348-08:00Pina Bausch y La Consagración de la Primavera<div style="text-align: justify;">Esta semana el Goethe Institut de Lima realizó un homenaje a la fallecida coreógrafa y poeta del movimiento <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Pina Bausch</span>. <br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Escribiendo el post anterior sobre la obra de Xavier Le Roy y su versión de <span class="Apple-style-span" style=""><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Le Sacre du Printemps</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">, </span>he querido compartir este video sobre la pieza original de Pina por melancolía, shock, placer y llanto. Largo aliento a la maestra.</div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;font-size:10px;"><object width="560" height="340"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/KXVuVQuMvgA&hl=es_ES&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/KXVuVQuMvgA&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="560" height="340"></embed></object></span><br /></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-6354481867340934182009-12-10T09:56:00.000-08:002009-12-13T13:07:39.971-08:00Antropomorfos<div style="text-align: justify;">En la obra del biólogo molecular y coreógrafo francés <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Xavier Le Roy</span>, el cuerpo tiene una mirada particular, lejos de una estética pura de la danza y más cercano a un entendimiento orgánico de sus límites y posibilidades.<br /></div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Aquí un extracto de <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"Self Unfinished"</span> (1998). La performance inicia con series de movimientos y ruidos mecanizados -que realiza el mismo coreógrafo-, y que luego desembocan en la generación de un cuerpo des-humanizado, mitad humano, mitad animal, mitad algún tipo de ser viviente. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;font-size:10px;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/G3rv1TeVEPM&hl=es_ES&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/G3rv1TeVEPM&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div style="text-align: justify;">José A. Sánchez en <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Cuerpos sobre blanco </span>escribe sobre esta obra, <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);"></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0); font-style: italic;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);">"El extrañamiento del propio cuerpo, la puesta del mismo al servicio de una singular entomología escénica provocaba en el espectador necesariamente, tal como los teóricos del extrañamiento habían anunciado a principios de siglo, una imagen nueva, en la que los límites entre el mundo orgánico, humano y maquinal se disolvían.</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);"><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);">Cuando el intérprete invierte su posición, su cuerpo humano se hace invisible y nos ofrece una imagen de un ser otro: el público debe a su vez esforzarse en traducir sus impresiones para producir la imagen final, es decir, escribe o proyecta sobre el cuerpo del coreógrafo el contenido de la danza (inexistente). El cuerpo del coreógrafo no se desmaterializa para transformarse en imagen: a pesar de que en cierta dimensión de nuestra percepción, su cuerpo se haya vuelto invisible, en otra, su cuerpo sigue siendo visible. Es decir, vemos al mismo tiempo la imagen (el insecto), la pantalla (el cuerpo-imagen) y el sujeto (el cuerpo natural)." (Cuerpos sobre blanco, Cuenca 2003)</span></span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><br /></span></div><div><br /></div><div style="text-align: justify;">Según Le Roy, el no estar corporalmente preparado para la danza, le obliga y abre un campo de exploración diferente del movimiento. Tal vez es el campo de lo instintivo, del movimiento que brota de los espasmos eléctricos de nuestro inconsciente. </div><div><br /></div><div>Sigue aquí en <a href="http://www.guardian.co.uk/stage/video/2009/feb/16/xaveier-le-roy-dance">Guardian</a>, una pequeña entrevista al coreógrafo.</div><div><br /></div><div><br /></div></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-63443116866745820332009-12-07T20:39:00.000-08:002009-12-13T12:18:49.482-08:00Banquete sanguíneo<div style="text-align: justify;">La obra conjunta de <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Sergi Faustino</span> y <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Nicolas Fisseau, </span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">"for god your soul, for me your blood" </span><span class="Apple-style-span" style=""><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">(2009)</span></span>, </span><span class="Apple-style-span" style="">es una invitación a degustar nuestro propio sabor: el de nuestra sangre. Un ritual totalmente cotidiano pero ojo con las texturas, los colores, sus densidades, el punto de cocción y el inimaginable sabor que tendrá. ¿Desagradable?. <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic; "><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);">"Cada una de mis obras, cada uno de los proyectos de mí mismo, cada uno de los brotes gélidos de mi vida interior, expulsa sobre mi su baba."</span></span> <span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);">(Artaud, </span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);">El ombligo de los limbos. El pesa nervios</span></span><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);">). </span></span><br /></div><div><br /></div><div>La obra forma parte de la tercera edición del ciclo virtual "Sobrenatural" de <a href="http://laportabcn.com/laportabcn/Actualidad.do">La Porta</a>, donde se encarga a artistas escénicos la creación de una obra especialmente concebida para ser visionada en la red. </div><div><br /></div><div>Hay que seguir este <a href="http://www.laportabcn.com/sobrenatural/es/videos/view/28">link</a> para ir a la página de La Porta y ver el video. La mesa está servida.</div><div><br /></div><div><div><div><br /></div><div><br /></div></div></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-56517737441673925992009-10-26T15:07:00.000-07:002009-12-07T20:26:48.907-08:00Cuerpo, Arte, Violencia y Duelo<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sx2FSNOMaDI/AAAAAAAAALY/E268OdkcbNE/s1600-h/Rosemberg+sandoval+babystreet.jpg"></a><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Ileana Dieguez</span> (México-Cuba) viene investigando desde hace muchos años las relaciones entre las nuevas teatralidades, los escenarios liminales y los contextos de conflictos sociales y políticos en Latinoamérica. <br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Del lunes 16 al jueves 19 de noviembre estará dando un taller teórico en el <a href="http://yuyachkani-mujerescreadoras.blogspot.com/">II Festival Internacional de Mujeres Creadoras</a> en Yuyachkani.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Aquí un extracto del texto "Poéticas secrecionales. Los cuerpos abyectos en las performances de Rosemberg Sandoval".</div><div><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);">"Las primeras consideraciones en torno a una poética secrecional fueron planteadas por Antonin Artaud, quien insistió en el teatro como "acto y emanación perpetua" (1959, 150), como producción de estados no racionales y riesgos vitales. Si bien en sus primeros textos ya emergía una corporalidad poética que redimensionaba la teatralidad, hacia finales de la siguiente década Artaud va a proponer una corporalidad escatológica. El cuerpo que produce y expulsa secreciones no puede prescindir de la muerte de lo propio. La materia fecal expulsada es constitutiva de vida. Esta experiencia que se concreta en materia poética a través de la escritura remite a visiones cosmogónicas duales, al cuerpo doble de la concepción grotesca. Para Artaud la obra artística se configura con desechos propios: una escritura de desechos y de secreciones corporales también constituye una secreción del propio cuerpo. La escatología grotesca de este Artaud -Para acabar de una vez con el juicio de Dios- se concreta en una textualidad poética donde la palabra es aún el medio para la representación de los dramas corporales, configurando una "textualidad del cuerpo" (Weisz, 1997).</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);"><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);">La idea del performer como productor de un arte secrecional que se alimenta de su propia corporalidad, que da presencia a sus fluidos, desechos y materias orgánicas fue visionada por la poética y el gesto vital de Artaud. La textura secrecional que él proponía -mucho antes de los rituales orgiásticos del Accionismo Vienés- insistía en el compromiso corporal del actor/poeta/performer e introducía la concepción matérica de las acciones performativas (...)</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0); font-style: italic;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0); font-style: italic;">El performer colombiano Rosemberg Sandoval ha construido su obra implicando una variedad de materiales y medios: dibujos, instalaciones y performances, periódicos, ropa usada, gasa, curas adhesivas, objetos encontrados en la calle, desechos de atentados, fragmentos de paredes, plásticos, alambre de púas, madera amazónica, pedazos de vidrio y concreto, orina, sangre, cabellos, vellos púbicos, vísceras humanas, cadáveres y cuerpos vivos.</span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0); font-style: italic;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0); font-style: italic;">Como en la escritura de Artaud, en Sandoval se concreta una práctica artística que incluye la relación con el dolor. Pero a diferencia del corpus textual artaudiano, la constitución poética del performer colombiano es matérica: directamente aparecen los pedazos y secreciones de cuerpos humanos y urbanos. Fuera del ciclo vital del grotesco, la materia residual que integra la obra de Rosemberg representa las caídas y expulsiones de un corpus social. Figuras descartables, desbordamientos del gran cuerpo que desecha lo que ya no puede digerir. Materia abyecta producida en los límites de un corpus en estado de pérdida. </span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0); font-style: italic;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0); font-style: italic;">El cuerpo abyecto se aproxima al grotesco al hacer visible ese otro cuerpo interno que al salir se descompone, molestando, incomodando la mirada, haciendo evidente el principio de fecalidad y escatología que habita la vida. Lo abyecto nos sitúa en una relación compleja con lo moral al exhibir la fragilidad de lo legal, perturbando el orden (Kristeva, 11). Aunque ambos estados desestabilicen la mirada y disloquen los mecanismos concebidos para maquillar lo desagradable y lo feo, la connotación mortuoria de la abyección le impide igualarse al grotesco."</span></div><div><br /></div><div>Para seguir leyendo el texto, haz clic <a href="http://artesescenicas.uclm.es/archivos_subidos/textos/76/Poeticas%20secrecionales.%20Los%20cuerpos%20abyectos%20en%20las%20performances%20de%20Rosemberg%20Sandoval.pdf">aquí</a>.</div><div><br /></div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 238); "><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sx2FSNOMaDI/AAAAAAAAALY/E268OdkcbNE/s320/Rosemberg+sandoval+babystreet.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5412628875002538034" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 184px; " /></span></div><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Baby street</span></span>, 1998-1999, performance con niño indigente</div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;font-size:10px;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/9T6hNe-ez6Y&hl=es_ES&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/9T6hNe-ez6Y&hl=es_ES&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Mugre</span></span>, 1999, performance hecha con el desplazamiento de un indigente al hombro contra las paredes del Museo de Arte Moderno de Cali</div><div><br /></div><div>Para visitar la página de Rosemberg Sandoval haz clic <a href="http://www.rosembergsandoval.com/">aquí</a>.</div><div><br /></div><div><br /></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-39868089318870970562009-10-18T19:53:00.000-07:002009-10-18T20:37:28.219-07:00La obra abierta<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/StveGfu6WyI/AAAAAAAAALQ/rIdrOcNa_1o/s1600-h/libro_cabezas.jpg"></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/StvdGpCiZdI/AAAAAAAAALA/cYHEw0Z7OFY/s1600-h/esther+ferrer+intimoy+personal75.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 233px; height: 320px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/StvdGpCiZdI/AAAAAAAAALA/cYHEw0Z7OFY/s320/esther+ferrer+intimoy+personal75.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5394148084871751122" /></a><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Intimo y personal</span>, acción 1975<br /></div><div><br /><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Esther Ferrer</span> es conocida por sus performances, su obra plástica y como miembro del grupo ZAJ recordado por sus performances sonoras y conciertos zaj. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Aquí unos fragmentos de <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">"Utopía y performance"</span>, donde la artista habla de su manera de entender y practicar la performance. (Texto para el seminario del Instituto de Altos Estudios Artísticos de Paris <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"L'abri et l'utopie"</span>)</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;margin-bottom: 16pt; "><span lang="EN-US" style="font-size:11.0pt;mso-bidi-mso-ansi-language:EN-USfont-family:Verdana;font-size:12.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"... decía que si la utopía es el lugar del abrigo total, donde se está protegido contra todo, el arte de la performance, por el contrario, es el arte del no-abrigo, tanto por lo que se refiere al performer como por lo que respecta a la performance en si misma. Ni el uno ni la otra están protegidos por nada: (Al tratar este aspecto quedará claro también, las diferencias fundamentales entre performance y teatro) </span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;margin-bottom: 16pt; "><span lang="EN-US" style="font-size:11.0pt;mso-bidi-mso-ansi-language:EN-USfont-family:Verdana;font-size:12.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">1 - Ni por el decorado o la iluminación teatral, etc. que crea universos de luz y sombras, situaciones irreales que distraen la atención del espectador y lo manipulan en el mejor y peor sentido de la palabra. Por otra parte, los actores actúan para un público que en realidad no ven, pues está sumergido en la obscuridad, sólo el escenario está iluminado. En consecuencia, el público se ve automáticamente condicionado a la pasividad, diré incluso a la no-existencia, la no-presencia. Trataré más tarde esta cuestión. En la performance, al menos en las mías, todo el mundo está sumergido en el mismo universo de luz o de obscuridad. Están en igualdad de condiciones. </span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;margin-bottom: 16pt; "><span lang="EN-US" style="font-size:11.0pt;mso-bidi-mso-ansi-language:EN-USfont-family:Verdana;font-size:12.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">2 - Ni por la encarnación de un personaje, pues el performer no es un actor, no encarna más que a si mismo, no hay transposición posible. En el teatro el personaje corresponde a un "arquetipo" que hay que respetar, tanto si el actor se siente bien o mal, alegre o triste, en la performance no exite eso. Quizás es mucho menos exigente. En consecuencia la relación que el performer establece con el espectador es una relación directa, no protegida por un intermediario, el personaje encarnado por el actor. La relación, es una relación con el "yo" del performer. </span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;margin-bottom: 16pt; "><span lang="EN-US" style="font-size:11.0pt;mso-bidi-mso-ansi-language:EN-USfont-family:Verdana;font-size:12.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">3 - Ni por un texto, una historia que contar que puede servir para manipular las emociones, los sentimientos, etc. En la performance, todo está crudo, sin cocinar. Bueno, tengo que decir que aunque normalmente yo no empleo texto alguno en mis performances, he hecho una serie de ellas en el que lo más importante es el texto, y en las que hablo prácticamente todo el tiempo, porque la performance es precisamente el texto: "Contar performance" o "Zaj: Teoría y práctica". </span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;margin-bottom: 16pt; "><span lang="EN-US" style="font-size:11.0pt;mso-bidi-mso-ansi-language:EN-USfont-family:Verdana;font-size:12.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">4 - Ni por la distancia, el performer no está protegido por la distancia física, material que existe normalmente en el teatro por ejemplo, o en los conciertos, entre el actor y el público o incluso en un partido de football. Debido a esta ausencia de distancia, el espectador puede incluso tocar al performer, entrar en su espacio, agredirle, como nos ocurrio algunas veces en los años 60 y 70. Una época en que el público se sentía con el derecho legítimo a participar, una participación que a veces era violenta, e incluso muy violenta.</span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;margin-bottom: 16pt; "><span lang="EN-US" style="font-size:11.0pt;mso-bidi-mso-ansi-language:EN-USfont-family:Verdana;font-size:12.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Por esta intervención, violenta o no, la performance puede quedar modificada completamente, estructurándose así de forma completamente diferente de la proyectada por su autor, en función de la reacción del público. Todo ello da a la performance cierta vulnerabilidad que considero forma parte de su esencia. Cage decía siempre que el accidente forma parte de la obra."</span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><o:p></o:p></span></span></p> <!--EndFragment--> </div><div><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;margin-bottom: 16pt; "><span lang="EN-US" style="font-size:11.0pt;mso-bidi-mso-ansi-language:EN-USfont-family:Verdana;font-size:12.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"Otro punto a considerar cuando se habla de utopía y performance es la de la inmutabilidad. La utopía es la continuidad, el no-cambio, pues el cambio es imposible teniendo en cuenta que la utopia, se supone de entrada, como un estado perfecto, un sueño, un proyecto concebido en la perfección.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;margin-bottom: 16pt; "><span lang="EN-US" style="font-size:11.0pt;mso-bidi-mso-ansi-language:EN-USfont-family:Verdana;font-size:12.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Frente a la inmutabilidad de la utopía, la "mutabilidad" de la performance. La performance es una obra abierta . El performer no sabe nunca como las cosas van a desarrollarse, aun cuando haya estructurado cuidadosamente su performance. Sera la dialectica con el público lo que en última instancia le dará la forma. Es la tensión establecida positiva o negativa incluso, pero igualmente válida. La performance no está en el deber ser, está simplemente en el ser."</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;margin-bottom: 16pt; "><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana; font-size: 15px; font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 238); font-family: Georgia; font-size: 16px; font-style: normal; "><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/StveGEMRD-I/AAAAAAAAALI/2LGRarRiiXc/s320/hace_camino_andar.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5394149174492073954" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 235px; " /><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 0); font-family: Verdana; font-size: 15px; "><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Se hace camino al andar,</span> performance, Holanda 2002<br /></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia; font-size: 16px; "><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/StveGfu6WyI/AAAAAAAAALQ/rIdrOcNa_1o/s1600-h/libro_cabezas.jpg"><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/StveGfu6WyI/AAAAAAAAALQ/rIdrOcNa_1o/s320/libro_cabezas.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5394149181885143842" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 235px; " /></a><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Libro de las cabezas: Metamorfosis</span>, 2005</span></div></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;margin-bottom: 16pt; "><span lang="EN-US" style="font-size:11.0pt;mso-bidi-mso-ansi-language:EN-USfont-family:Verdana;font-size:12.0pt;">Para seguir leyendo el texto haz clic <a href="http://www.arteleku.net/estherferrer/EFerrer.html">aquí</a>. <a href="http://www.arteleku.net/estherferrer/">Arteleku</a> tiene un archivo con bastantes textos de Ferrer y de terceros sobre su obra.</span></p><!--StartFragment--> <!--EndFragment--> </div></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-65038213215331465822009-10-04T20:59:00.000-07:002009-10-04T22:16:34.002-07:00Patty Chang<div style="text-align: justify;">Pequeño documental sobre la artista, basada en Nueva York, <a href="http://pattychang.com/">Patty Chang</a>. En el video podemos ver algunas de sus acciones para video y performances, "In love", "Melons" (1998) y "Eels" (2001) entre otras. <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"Para mí lo desagradable y el sufrimiento tienen un valor relativo, que habla por la cultura desde la que los creamos, no parten de mis acciones específicamente."</span><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><br /></span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style=" font-style: normal; white-space: pre; font-family:Arial;font-size:10px;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/7cosHkYIJy4&hl=es&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/7cosHkYIJy4&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /></span></div><div><br /></div><div style="text-align: justify;">Besar y tragar simultáneamente una comida boca a boca con tus padres, llenar de anguilas tu camisa y sentir sus movimientos, dejarse caer por las escaleras o mantener durante horas la boca abierta por un aparato dental mientras tus brazos y piernas están cosidas a tu ropa. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Las acciones de Patty Chang tocan las fronteras de la resistencia y confrontan las nociones aprendidas de lo agradable y lo des-agradable.</div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-58653583420585860332009-10-03T10:30:00.000-07:002009-10-04T20:39:11.117-07:00Había una vez...<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgRAywArlI/AAAAAAAAAKg/vEgzZwPRhfk/s1600-h/witkin52.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 278px; height: 320px;" src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgRAywArlI/AAAAAAAAAKg/vEgzZwPRhfk/s320/witkin52.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5388575659469614674" /></a><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Bad Student (2007</span>)<br /></div></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgQq18QnoI/AAAAAAAAAKY/_tYLih7fa5k/s1600-h/witkin37.jpg"></a><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgQqQqb04I/AAAAAAAAAKQ/IY5qP4Zi3lI/s1600-h/witkin47.jpg"></a><div><br /></div><br /><div style="text-align: justify;">La obra de <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Joel-Peter Witkin</span> (Nueva York, 1939) puede traernos a la mente ilustraciones de cuentos infantiles, cuando nos deteníamos observando por mucho tiempo esos cuerpos que parecían fantásticos pero que cabía la posibilidad de que anduvieran por ahí, en las calles, mezclados y ocultos entre nosotros. Cuerpos a-normales, pero reales.<br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Tal vez no es una casual relación con la infancia, ya que el propio Witkin señala que su interés por estos cuerpos provienen de un hecho que presenció siendo niño, un accidente automovilístico donde una niña resultó decapitada.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Recojo un extracto sobre la obra del artista publicado por la galería <a href="http://www.edelmangallery.com/home.htm">Catherine Edelman</a>, donde pueden ver más de su obra:</div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><br /></span></div><div><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style=" ;font-family:Times;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style=""><span class="Apple-style-span" style=""><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 102, 51);">"Buscando la belleza dentro de lo grotesco, Witkin persigue este complejo tema a través de seres frecuentemente dejados de lado por la sociedad –espectáculos humanos incluyendo hermafroditas, enanos, amputados, andrógenos, cadáveres, personas con anormales capacidades físicas, fetichismos y “cualquier mito viviente… cualquier ser que sobrelleve las heridas de Cristo.” Su fascinación con esta otra fisicalidad ha inspirado obras que confrontan nuestro sentido de normalidad y decencia, mientras constantemente examina las enseñanzas transmitidas a través del Cristianismo."</span></span></span> <span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">(la traducción es mía)</span></span></span></span></span></p> <!--EndFragment--> </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgQqQqb04I/AAAAAAAAAKQ/IY5qP4Zi3lI/s1600-h/witkin47.jpg"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgQqQqb04I/AAAAAAAAAKQ/IY5qP4Zi3lI/s320/witkin47.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5388575272362300290" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 285px; height: 320px; " /></a><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic; ">Satiro (1992)</span><br /></div><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><br /></span></div></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgQpwDqxBI/AAAAAAAAAKI/0aqhXj-TW-M/s1600-h/witkin14.jpg"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgQpwDqxBI/AAAAAAAAAKI/0aqhXj-TW-M/s320/witkin14.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5388575263609766930" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 239px; " /></a><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic; ">Face of a woman (2004)</span><br /></div><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><br /></span></div></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgQpd9d6DI/AAAAAAAAAKA/DMLGWvCkl70/s1600-h/witkin7.jpg"><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgQpd9d6DI/AAAAAAAAAKA/DMLGWvCkl70/s320/witkin7.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5388575258751920178" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 272px; height: 320px; " /></a><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-size:13px;">Interrupted Reading, Paris (1999)</span><br /></div><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:13px;"><br /></span></div></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgQpOPkvGI/AAAAAAAAAJ4/op_T-z161r8/s1600-h/witkin6.jpg"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgQpOPkvGI/AAAAAAAAAJ4/op_T-z161r8/s320/witkin6.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5388575254532897890" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 288px; height: 320px; " /></a></div><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Humor and fear, New Mexico (1999)</span></span></div><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style=" font-style: italic;font-size:13px;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 238); "><img src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SsgQq18QnoI/AAAAAAAAAKY/_tYLih7fa5k/s320/witkin37.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5388575282369175170" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 255px; " /></span></div><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Corpus Medius (2000)</span></span></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-33828802957280739472009-08-31T17:49:00.000-07:002011-01-19T19:53:19.406-08:00EXPERIENCIAS DE LA CARNE<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr_Jm9_KTFI/AAAAAAAAAJw/sHqoz2SQkAw/s1600-h/DSC_0172.JPG"></a><br /><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;font-size:10px;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/TlgIujH4AkM&hl=es&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/TlgIujH4AkM&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2i2uRvjyI/AAAAAAAAAH4/btA7-EuwLXg/s1600-h/DSC_0498.JPG"></a><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Cambria;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Experiencias de la Carne</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"> es un experimento performativo entre práctica y reflexión en torno al cuerpo y sus discursos. Su sentido es presentar, exponer y documentar el amplio abanico de miradas y campos de acción del cuerpo.</span></span><br /></div><div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:Cambria;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:Cambria;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">El encuentro convocará a artistas de la danza, el teatro, el circo, la performance, la música y el video presentándose simultáneamente durante cuatro horas. También podrán convocarse otras prácticas que involucren al cuerpo como principal materia de exploración.</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:Cambria;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:Cambria;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Zonas de cuerpo y memoria, cuerpos extracotidianos, identidad y transformaciones, laboratorios del movimiento, cuerpos sonoros, cuerpos virtuales, cuerpos políticos, tendrán lugar en este experimento.</span></span></div><div><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Experiencias de la Carne</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"> es la primera entrega de un proyecto a largo alcance y es, a su vez, el resultado del primer año de investigación del laboratorio </span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Cuaderno de Anatomía</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">.<span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);">"... el cuerpo ya no es el obstáculo que separa al pensamiento de sí mismo, lo que tiene que superar parar llegar a pensar. Es por el contrario, aquello en lo que se sumerge o debe sumergirse a fin de alcanzar lo no pensado, es decir, la vida. No es que el cuerpo piense, sino que, obstinado y tozudo, nos obliga a pensar, y nos obliga a pensar lo que está oculto al pensamiento, la vida." (Deleuze y Guattari)</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"> <!--StartFragment--> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;margin-bottom: 0.0001pt; line-height: 20pt; "><br /></p> <!--EndFragment--> <p></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; line-height: normal; "><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-kplMXomI/AAAAAAAAAIQ/PxAlroZgQ5U/s1600-h/DSC_0024.JPG"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-kplMXomI/AAAAAAAAAIQ/PxAlroZgQ5U/s400/DSC_0024.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5386204713623986786" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-kpRFtBAI/AAAAAAAAAII/AnkkVBJitWk/s1600-h/DSC_0019.JPG"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-kpRFtBAI/AAAAAAAAAII/AnkkVBJitWk/s400/DSC_0019.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5386204708227318786" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; line-height: normal; "></span></span></p><div style="text-align: center;">Veronik Valium y César Sangay<br /></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"></span></p><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 238); "><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-m9l4JqzI/AAAAAAAAAIY/wl2ltQk3oxU/s400/DSC_0037.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5386207256428260146" style="text-decoration: underline; display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></span></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-m-ZVsaOI/AAAAAAAAAIo/yXo-lbz3jS4/s1600-h/DSC_0048.JPG"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-m-ZVsaOI/AAAAAAAAAIo/yXo-lbz3jS4/s400/DSC_0048.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5386207270242380002" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-m9xaKkjI/AAAAAAAAAIg/oT0-6BhxsI4/s1600-h/DSC_0077.JPG"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-m9xaKkjI/AAAAAAAAAIg/oT0-6BhxsI4/s400/DSC_0077.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5386207259523715634" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-m9l4JqzI/AAAAAAAAAIY/wl2ltQk3oxU/s1600-h/DSC_0037.JPG" style="text-decoration: none; "></a><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-m9l4JqzI/AAAAAAAAAIY/wl2ltQk3oxU/s1600-h/DSC_0037.JPG" style="text-decoration: none; "></a></div><div style="text-align: center;">Julián Vargas y Jorge Baldeón<br /></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; line-height: normal; "></span></span></p><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-qd3WjNXI/AAAAAAAAAI4/HYcCNhg_omo/s1600-h/DSC_0089.JPG"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-qd3WjNXI/AAAAAAAAAI4/HYcCNhg_omo/s400/DSC_0089.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5386211109409863026" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-qdgoVvaI/AAAAAAAAAIw/B55OuRn8nZ0/s1600-h/DSC_0085.JPG"><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-qdgoVvaI/AAAAAAAAAIw/B55OuRn8nZ0/s400/DSC_0085.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5386211103310462370" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a></div><div style="text-align: center;">Ana Correa<br /></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-qexvwA2I/AAAAAAAAAJI/mtZFWHPUTaw/s1600-h/DSC_0133.JPG"><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-qexvwA2I/AAAAAAAAAJI/mtZFWHPUTaw/s400/DSC_0133.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5386211125084816226" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 268px; height: 400px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-qedC1gMI/AAAAAAAAAJA/xRf0Z-a0OUU/s1600-h/DSC_0122.JPG"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr-qedC1gMI/AAAAAAAAAJA/xRf0Z-a0OUU/s400/DSC_0122.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5386211119527723202" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; line-height: normal; "></span></span></p><div style="text-align: center;">Tania Larrea y Helder Lacunza</div><div style="text-align: center;"><br /></div><p></p><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr_Jm9_KTFI/AAAAAAAAAJw/sHqoz2SQkAw/s1600-h/DSC_0172.JPG"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr_Jm9_KTFI/AAAAAAAAAJw/sHqoz2SQkAw/s400/DSC_0172.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5386245350670093394" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; ">Chebo Ballumbrosio</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; "><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);">"entre mi cuerpo y yo no hay nadie / y mi único signo es que soy mi cuerpo y nada más, sin alma ni pro-creación, IDEA, / no, / pero / en mi estómago / porque / él es toda mi voluntad sin interrogación interior" (Antonin Artaud)</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0); font-style: italic;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 238); font-weight: bold; line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 0); font-weight: normal; "></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 238); font-weight: bold; line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 0); font-weight: normal; "><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2P4a0CBEI/AAAAAAAAAFo/ZIYOPswDGQI/s1600-h/DSC_0180.JPG"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2P4a0CBEI/AAAAAAAAAFo/ZIYOPswDGQI/s320/DSC_0180.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385618928837985346" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 214px; " /></a></span></span></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 238); font-weight: bold; line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 0); font-weight: normal; "><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2P4obcUgI/AAAAAAAAAFw/-CdA2pvcmQg/s1600-h/DSC_0186.JPG"><img src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2P4obcUgI/AAAAAAAAAFw/-CdA2pvcmQg/s320/DSC_0186.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385618932492947970" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 214px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2P4a0CBEI/AAAAAAAAAFo/ZIYOPswDGQI/s1600-h/DSC_0180.JPG"></a></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2VQ--RGrI/AAAAAAAAAGI/3-3dgkvwvUw/s1600-h/DSC_0192.JPG"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2VQ--RGrI/AAAAAAAAAGI/3-3dgkvwvUw/s320/DSC_0192.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385624848419592882" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 214px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2P5ngT26I/AAAAAAAAAGA/f5iszQJTL_U/s1600-h/DSC_0207.JPG"><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2P5ngT26I/AAAAAAAAAGA/f5iszQJTL_U/s320/DSC_0207.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385618949424798626" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 214px; " /></a></span></p><div style="text-align: center;">Alonso Nuñez <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Iluso</span>, Efraín Rozas y Amapola Prada<br /></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2YokxFrCI/AAAAAAAAAGw/6oLQdCfMc28/s1600-h/DSC_0251.JPG"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2YokxFrCI/AAAAAAAAAGw/6oLQdCfMc28/s320/DSC_0251.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385628552236739618" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 214px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2Yn0fgnDI/AAAAAAAAAGo/8kCweZ7FCgc/s1600-h/DSC_0285.JPG"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2Yn0fgnDI/AAAAAAAAAGo/8kCweZ7FCgc/s320/DSC_0285.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385628539278105650" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 214px; height: 320px; " /></a></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; ">Angeldemonio</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%; "><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 238); line-height: normal; "><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2YnhBbljI/AAAAAAAAAGg/8hUT3igCTDM/s320/DSC_0297.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385628534051673650" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 214px; " /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; ">Pepe Santana</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2YnIpYnwI/AAAAAAAAAGY/zHnEz9-ALA0/s1600-h/DSC_0306.JPG"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2YnIpYnwI/AAAAAAAAAGY/zHnEz9-ALA0/s320/DSC_0306.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385628527508365058" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 214px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2Ym_uPljI/AAAAAAAAAGQ/9J0gn60a_K0/s1600-h/DSC_0337.JPG"><img src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2Ym_uPljI/AAAAAAAAAGQ/9J0gn60a_K0/s320/DSC_0337.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385628525112825394" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 214px; height: 320px; " /></a></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">Valeria Tello</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2fDErQI2I/AAAAAAAAAG4/3iX-qBv0Y80/s1600-h/DSC_0355.JPG"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2fDErQI2I/AAAAAAAAAG4/3iX-qBv0Y80/s400/DSC_0355.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385635604548559714" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a></span></p><div style="text-align: center;">José Pablo Baraybar<br /></div><div style="text-align: center;"><br /></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0);">"el cuerpo no es un medio por donde la información simplemente pasa, pues toda información que llega entra en negociación con las que ya lo habitan. El cuerpo es el resultado de esos cruces, y no un lugar donde las informaciones son simplemente acogidas." (Christine Greiner)</span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(153, 0, 0); font-style: italic; line-height: normal;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2fEmIGGEI/AAAAAAAAAHQ/rzrtRJdIYhI/s1600-h/DSC_0373.JPG"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2fEmIGGEI/AAAAAAAAAHQ/rzrtRJdIYhI/s400/DSC_0373.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385635630707775554" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2fEEZLDsI/AAAAAAAAAHI/j2f5FsXFmA8/s1600-h/DSC_0393.JPG"></a></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2fEEZLDsI/AAAAAAAAAHI/j2f5FsXFmA8/s1600-h/DSC_0393.JPG"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2fEEZLDsI/AAAAAAAAAHI/j2f5FsXFmA8/s400/DSC_0393.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385635621652598466" style="text-align: justify;display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; ">Diana Collazos, Juan Manuel Bermúdez, Carlos del Aguila, <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">El Medio de la nada</span></span></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2i1quz82I/AAAAAAAAAHo/iYCDcr28U5o/s1600-h/DSC_0493.JPG"><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2i1quz82I/AAAAAAAAAHo/iYCDcr28U5o/s400/DSC_0493.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385639772292379490" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 268px; height: 400px; " /></a></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">Angela Villón</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2i1DdYFAI/AAAAAAAAAHg/c73wdg10NmE/s1600-h/DSC_0440.JPG"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2i1DdYFAI/AAAAAAAAAHg/c73wdg10NmE/s400/DSC_0440.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385639761750266882" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2i0s8xrSI/AAAAAAAAAHY/IEOHKw_M_Mo/s1600-h/DSC_0484.JPG"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2i0s8xrSI/AAAAAAAAAHY/IEOHKw_M_Mo/s400/DSC_0484.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385639755707952418" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a></span></p><div style="text-align: center;">Lucero Medina<br /></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2i2uRvjyI/AAAAAAAAAH4/btA7-EuwLXg/s1600-h/DSC_0498.JPG"><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2i2uRvjyI/AAAAAAAAAH4/btA7-EuwLXg/s400/DSC_0498.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385639790424067874" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2i2JlkwjI/AAAAAAAAAHw/kFSF7j61rhs/s1600-h/DSC_0502.JPG"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Sr2i2JlkwjI/AAAAAAAAAHw/kFSF7j61rhs/s400/DSC_0502.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5385639780575134258" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px; " /></a></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">Frau Diamanda, Juka y Tacuba</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">De esta experiencia pronto saldrá una publicación con textos de José A. Sánchez, Christine Greiner, Miguel Rubio, con material fotográfico y notas de los artistas participantes.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">Fecha: 17 setiembre 2009</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; ">Artistas / Experiencias invitadas:</span><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">Ana Correa, Angeldemonio, Amapola Prada, Tania Larrea, Helder Lacunza, Julián Vargas, Chebo Ballumbrosio, Jorge Baldeón, Valeria Tello, Pepe Santana, Frau Diamanda, Juka, Tacuba, Diana Collazos, Juan Manuel Bermúdez, Carlos del Águila, El medi0 de la nada, Lucero Medina, Veronik Valium, César Sangay, El Paso, Alonso Núñez, Efraín Rozas</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">José Pablo Baraybar (Director del Equipo Peruano de Antropología Forense EPAF), Angela Villón (Presidenta de la Asociación de Trabajadoras Sexuales "Miluska vida y dignidad")</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">Fotografías: Jorge Ochoa, Joaquín Peña</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">Cámara de video: Javier Becerra / Edición: <a href="http://cuartodeazotea.blogspot.com/">Cuarto de azotea</a> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">Con el apoyo de:</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">Centro Cultural de España, La Tarumba, Yuyachkani, Discoteca Sagitario, Discoteca Ibiza, Maia Films.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">Organizado por <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic; ">Cuaderno de Anatomía</span> y <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic; ">elgalpón.espacio</span><br /></span></p> <!--EndFragment--> <p></p> <!--EndFragment--> </div></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-34971144323884737432009-07-31T18:02:00.000-07:002009-08-04T13:50:38.022-07:00En cada casa hay un desatorador<div style="text-align: justify;">Es el nombre de la última obra de <a href="http://amapolaprada.blogspot.com/">Amapola Prada</a>. La obra como idea nació en 2007 pero no fue hasta este año que se mostró públicamente. <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"En cada casa hay un desatorador porque tarde o temprano, siempre hay algo que desatorar", </span>escribe Amapola.<br /></div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SnO4FyGE9LI/AAAAAAAAAC0/RYE3hh2nMAs/s1600-h/Amapola+Prada+-+En+cada+casa....jpg"></a><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La acción muestra a una mujer (sólo una mujer puesto que carece de rostro) realizando -según mi impresión- una auto-purgación de su sexo, como si la fuerza del empuje y su rechazo liberara un camino que tiene dos sentidos, algo que pugna por entrar, algo que pugna por salir. Limpiar muy adentro para dejar fluir.</div><div><div><br /></div><div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SnUmutolP0I/AAAAAAAAAC8/Nvy9QoFyvmw/s1600-h/Amapola+Prada+-+En+cada+casa....jpg"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SnUmutolP0I/AAAAAAAAAC8/Nvy9QoFyvmw/s320/Amapola+Prada+-+En+cada+casa....jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5365237115047460674" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 246px; " /></a></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La artista nos cuenta que la acción se creó a partir de un relato inconcluso que escribió en 2004, aquí lo posteo:</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"Tomó la olla pequeña, la colocó encima de su cabeza, en aquel lugar de la cabeza que dicen es el último en cerrar cuando nacemos.</span></div><div> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><i style="mso-bidi-font-style: normal"><span lang="ES-PE" style="mso-ansi-language:ES-PE"><o:p>Se echó el agua en la coronilla, como esperando reabrir aquel conducto que la llevaría <span style="mso-spacerun: yes"> </span>a un canal que<span style="mso-spacerun: yes"> </span>recorrería el centro de su cuerpo. El agua recién hervida fue entrando lentamente, primero cayó encima de sus cabellos, que fueron disolviéndose lentamente al contacto con el agua. El agua fue chorreando por su frente, nuca, espalda, sienes, mejillas, cuello, busto.</o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><i style="mso-bidi-font-style: normal"><span lang="ES-PE" style="mso-ansi-language:ES-PE"><o:p>Su coronilla fue abriéndose dando lugar a ese hoyo primitivo. El agua ya no chorreaba ahora, entraba limpia por un canal que parecía existir con anterioridad, un water taponeado de mierda que desembocaba en su sexo.</o:p></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><i style="mso-bidi-font-style: normal"><span lang="ES-PE" style="mso-ansi-language:ES-PE"><o:p>El agua ya no quemaba, estaba siendo bebida por su cuerpo ahora despellejado en el exterior, encendido. Las hojas secas del interior se humedecían y desembocaban en el útero acompañadas de agua de acequia con zancudos muertos que chorreaban tibios entre sus piernas."</o:p></span></i></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify">(Haz <a href="http://cuaderno-de-anatomia.blogspot.com/2009/07/amapola-prada.html">click aquí</a> para ir a otra entrada sobre Amapola Prada en este blog)</p> <!--EndFragment--> </div></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-61621840641525414162009-07-22T20:25:00.000-07:002009-07-22T21:47:44.024-07:00Lo oculto a la mirada<div style="text-align: justify;">En las fotografías de <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; ">Anna Gaskell</span> y <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; ">Sarah Jones</span> los cuerpos están habitados por una sombra de misterio, algo desconocido que está en sus miradas, su posturas, sus reposos, sus intentos. Escribe <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Joan Jonas</span> y <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Jens Hoffmann</span>,<br /></div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfkIfctocI/AAAAAAAAACs/VY0ZuUK4jO8/s1600-h/jones01.jpg"></a><div><br /></div><div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"Although <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Anna Gaskell's</span> works is mainly based on photography, it would not be accurate to call her a photographer - not only because her work includes film and drawing as well, but because her use of photography is of rather a conceptual nature. The starting-points for most of her works are texts - fairy tales and stories such as "Frankenstein", "Alice in Worderland" and Henry Jame's "The Turn of the Screw". Gaskell does not illustrate the stories but extracts the essence of them to create new stories only vaguely related to the original narrative. What is characteristic of many of Gaskell's pieces is the uneasiness we experience when looking at them. They are stunningly beautiful but repeatedly confront us with moments of fear, assault or death."</span><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; "><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Smfeon7Ih_I/AAAAAAAAACM/YSbOlX6Sets/s1600-h/gaskell01.jpg"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/Smfeon7Ih_I/AAAAAAAAACM/YSbOlX6Sets/s320/gaskell01.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361498670901004274" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 260px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfeorcK7qI/AAAAAAAAACE/ros_MJZvxPA/s1600-h/Gaskell02.jpg"><img src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfeorcK7qI/AAAAAAAAACE/ros_MJZvxPA/s320/Gaskell02.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361498671844880034" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 226px; height: 320px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfeoVyVZ3I/AAAAAAAAAB8/hXo_zntbQOU/s1600-h/gaskell3.jpg"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfeoVyVZ3I/AAAAAAAAAB8/hXo_zntbQOU/s320/gaskell3.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361498666032260978" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 262px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfeoJic6fI/AAAAAAAAAB0/9An_T4lt1wM/s1600-h/gaskell4.jpg"><img src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfeoJic6fI/AAAAAAAAAB0/9An_T4lt1wM/s320/gaskell4.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361498662744418802" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 258px; " /></a></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><br /></span></div><div>Ahora, escriben lo suyo sobre <span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Sarah Jones</span>,</div><div><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"Sarah Jones's precisely staged and highly artificial photographs inmediately seem to show something entirely separate from reality, even though they employ nothing unnatural. It is the careful way in which Jones works with light, how she arranges the elements in her precisely composed images, and how she chooses her environments, that make these portraits of girls, apparently temporarily trapped in between childhood and maturity, seem so unreal. The saturated colour settings appear like surreal dreams worlds, with spooky gardens or mysterious domestic spaces, home to the melancholic and distressed minds of the artist's young protagonists. At first glance these uncanny images do not reveal much of a narrative. What makes them so powerful is the network of connections that the artist creates, which only slowly lets us comprehend the underlying principle. The symbolic and visual relationships between each image, between the different domestic and non-domestic elements in the photographs and, above all, the peculiarity of the girls, create an elaborate web of references oscillating between reality and fiction."</span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; "><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfkIfctocI/AAAAAAAAACs/VY0ZuUK4jO8/s1600-h/jones01.jpg"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfkIfctocI/AAAAAAAAACs/VY0ZuUK4jO8/s320/jones01.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361504715939881410" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 257px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfkHzBqLMI/AAAAAAAAACk/fHNjlGEnpIU/s1600-h/jones02.jpg"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfkHzBqLMI/AAAAAAAAACk/fHNjlGEnpIU/s320/jones02.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361504704015248578" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 288px; height: 289px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfkH4pYzdI/AAAAAAAAACc/2kmjFR4U-Io/s1600-h/jones03.jpg"><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfkH4pYzdI/AAAAAAAAACc/2kmjFR4U-Io/s320/jones03.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361504705524059602" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 310px; height: 320px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfkHpwe7PI/AAAAAAAAACU/7G8YI55Wko4/s1600-h/jones04.jpg"><img src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmfkHpwe7PI/AAAAAAAAACU/7G8YI55Wko4/s320/jones04.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361504701527289074" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 298px; height: 298px; " /></a><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;">(Textos tomados de "<span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Perform"</span>, Jens Hoffmann y Joan Jonas, Thames and Hudson 2005)</div></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-83851710061382826112009-07-21T14:12:00.000-07:002009-07-21T16:21:20.337-07:00¿El cuerpo es el limite?<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmZDwdEB0UI/AAAAAAAAABs/iXHoLtrKTYM/s1600-h/IMG_3562.JPG"></a><div style="text-align: justify;">"Cuerpos Frontera" se llama el último número de la revista <a href="http://www.arteleku.net/publicaciones/zehar/cuerpos-frontera/image_view_fullscreen">ZEHAR #64</a> publicada por <a href="http://www.arteleku.net/">Arteleku</a>. Experiencias al límite (-¿cuál es el límite diría yo?-) del cuerpo y sus campos de acción: en su comunidad, en lo político, en lo virtual, en lo cultural y simbólico.<br /></div><div><br /></div><div>Aquí extractos de dos artículos para picar el diente:</div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(255, 102, 0);">Encarnados</span></div><div>En <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"Pasiones corpóreas: experimentos de escritura visceral"</span> de Iban Ayesta Adanondo:</div><div><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"En la tradición occidental el cuerpo se ha considerado un obstáculo no solamente para la inteligencia, sino también para la acción. Es bastante desconcertante pensar sobre el cuerpo sin que quede relegado a significados y representaciones. Paradójicamente, si el cuerpo tiene una plenitud mágica para las fuerzas activas, es también un agente pasivo que espera a ser inscrito por logos particulares. En el ámbito de las ciencias sociales, ha regido una cierta metafísica que establecía dualismos entre cuerpo y mente, sujeto y objeto, naturaleza y cultura, así como entre presencia y significación. La vida del cuerpo sigue siendo algo inconsciente sobre lo que no se ha teorizado. Gilles Deleuze, escribiendo sobre Spinoza y Nietzsche, esboza una inversión filosófica al plantear un paralelismo entre cuerpo y pensamiento.</span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span>...el cuerpo ya no es el obstáculo que separa al pensamiento de sí mismo, lo que tiene que <span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span>superar para llegar a pensar. Es, por el contrario, aquello en lo que se sumerge o debe <span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span>sumergirse a fin de alcanzar lo no pensado, es decir, la vida. No es que el cuerpo piense, <span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span>sino que, obstinado y tozudo, nos obliga a pensar, y nos obliga a pensar lo que está oculto <span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span>al pensamiento, la vida. </span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span>(Deleuze y Guattari 1987:189)"</span></div><div><br /></div><div>A partir de esto, pienso en The Living Theatre y lo que significó para el actor-creador buscar lo real "dentro" de su cuerpo.</div><div><br /></div><div>"Paradise Now", The Living Theatre (1968)</div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;font-size:10px;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/jF7_BdHi_NA&hl=es&fs=1&rel=0"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/jF7_BdHi_NA&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span> </div><div><br /></div><div>Para seguir leyendo, tienes que descargar la revista (no toma más de 1 minuto) e ir a la <a href="http://www.arteleku.net/publicaciones/zehar/cuerpos-frontera">pagina 167</a>.</div><div><br /></div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(255, 102, 0);">¿Post-cuerpos / el no-cuerpo?</span></div><div>En<span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> "-.).- Conectar-hacer-deshacer (los cuerpos)" </span>de<span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span>Remedios Zafra:</div><div><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"En el mundo virtual la pluralidad de imágenes del "yo", permiten jugar y descubrir aspectos desconocidos para nosotros. En el experimento de la arbitrariedad de la producción del "yo" y del "nosotros", se advierte además una correspondencia entre la forma y el contenido, entre el cuerpo social y el modo de percibir el cuerpo físico. Así, toda imaginación del género en el mundo virtual implicaría inevitablemente al cuerpo".</span></div><div><br /></div><div style="text-align: justify;">Me he comido las referencias por motivos de espacio, sigan leyendo el artículo en la <a href="http://www.arteleku.net/publicaciones/zehar/cuerpos-frontera">página 131</a>. <br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">A propósito del texto, <a href="http://www.dianacollazos.blogspot.com/">Diana Collazos</a> viene explorando la reproducción infinita de su imagen y su transformación de carne a pixel en <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"Tocador Virtual"</span> (2008)</div><div><br /></div><div><br /></div><div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmZDwdEB0UI/AAAAAAAAABs/iXHoLtrKTYM/s1600-h/IMG_3562.JPG"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmZDwdEB0UI/AAAAAAAAABs/iXHoLtrKTYM/s320/IMG_3562.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361046906145460546" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmZDv4qSZRI/AAAAAAAAABk/SImUyyKpZIc/s1600-h/IMG_3572.JPG"><img src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmZDv4qSZRI/AAAAAAAAABk/SImUyyKpZIc/s320/IMG_3572.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361046896373818642" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px; " /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmZDviYog8I/AAAAAAAAABc/fm04FvA0_3c/s1600-h/IMG_3532.JPG"><img src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmZDviYog8I/AAAAAAAAABc/fm04FvA0_3c/s320/IMG_3532.JPG" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361046890394190786" style="display: block; margin-top: 0px; margin-right: auto; margin-bottom: 10px; margin-left: auto; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 240px; " /></a></div><div><br /></div><div>La artista nos cuenta:</div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">"</span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">La migraci</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">ó</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">n de nuestra imagen a trav</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">é</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">s de las redes virtuales genera diversos cuerpos virtuales que tienen como base un mismo cuerpo real. La cantidad de im</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">á</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">genes que brotan de nuestro cuerpo migran r</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">á</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">pidamente, cruzan fronteras, dejando al cuerpo real devastado por su imposibilidad de realizar ese movimiento, dej</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">á</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">ndose dominar por el poder de los medios, reconoci</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">é</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">ndose - encontr</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">á</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">ndose - identific</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">á</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">ndose m</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">á</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">s con los pixeles que con sus c</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">é</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">lulas, generando nuevas identidades superficiales que fraccionan al yo real debilit</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">á</span></span></span><span lang="ES" style="line-height: 115%; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">ndolo hasta desaparecer o perderse".</span></span></span></div><!--StartFragment--> <!--EndFragment--> <div><div><br /></div><div><br /></div></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-6866821199420323062009-07-21T13:26:00.000-07:002009-07-22T21:57:12.093-07:00La Danza de la Crueldad<div style="text-align: center;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmYnrkc4yaI/AAAAAAAAABU/3N7ENDC9hcg/s1600-h/Mesa.+1995.+Esto+no+es+mi+cuerpo.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 211px; height: 320px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmYnrkc4yaI/AAAAAAAAABU/3N7ENDC9hcg/s320/Mesa.+1995.+Esto+no+es+mi+cuerpo.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361016035903850914" /></a><br /></div><blockquote></blockquote><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><div><br /></div><div><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"Esto no es mi cuerpo"</span> de Olga Mesa (1996). Cuando ella se mueve, se mueven también las tripas y los órganos de quien la mira, la escucha, como un cataclismo que sucede en el interior y sobre la piel.</span><br /></div></span><div><br /></div><div>David Alexandre-Guéniot escribe sobre esta pieza:</div><div><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"></span></div><blockquote><div><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span></div><div><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;margin-bottom: 0.0001pt; "><span style=" ;font-family:Garamond-Bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:large;">"Está el </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:large;">Teatro de la crueldad </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:large;">de Antonin Artaud, pero existe también, en Madrid, una </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:large;">coreógrafa que experimenta </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:large;">La danza de la crueldad</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:large;">. Olga Mesa, corazón y cuerpo al desnudo, baila con cuidado de no dejar que el movimiento llegue a ser, sin haber pasado antes por su carne y sus nervios. Es desnudez visible lo que invade el espacio, pero una desnudez que no necesita des-vestrise, una desnudez que atraviesa ropajes y velos, pues más que un pedazo de cuerpo abandonado, busca revelar un trozo de alma / De una forma original, Olga Mesa nos recuerda que los sentimientos son cosas abstractas que atraviesan el cuerpo de par en par y vierten en él temblores casi eléctricos. Hasta tal punto, que lo suyo es una danza privada de elementos narrativos que permite hacer brotar de lo más honde de la carne, e origen mismo de las heridas y violencias que el cuerpo recuerda, como sometido a </span></span><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span style=" ;font-family:Garamond-Bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:large;">electrochocs</span></span></span><span style=" ;font-family:Garamond-Bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:large;">... Y así el espacio se transforma en un vasto campo de agitadas vivencias. / El espacio está magnetizado por electronoes y por campos de fuerzas que lanzan y proyectan el cuerpo de la bailarina al tumulto, haciendo aflorar en el rostro y en los músculos la memoria física del sentimiento. Sorprendentemente, es pureza lo que se desprende de tanta desnudez, de tanto abandono, de una intimidad expuesta a la mirada. Una danza digna y desesperada, la belleza de ser un cuerpo de sufrimiento y de impulsos simpre recomenzados, siempre reconquistados a los sentimentos más desconcertantes. Un cuerpo atrapado en el mecerse de un metrónomo, el sonido grave de un violeoncelo y el sin pudor de lo trágico". (Journal de l'ADC, n15, Ginebra)</span></span></span></span></span></p></div></blockquote><div><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0cm;margin-bottom:.0001pt;mso-pagination: none;mso-layout-grid-align:none;text-autospace:none"><span style=" ;font-family:Garamond-Bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"></span><o:p></o:p></span></p> <!--EndFragment--> </div><div><br /><div>Texto tomado del <a href="http://artesescenicas.uclm.es/index.php">Archivo Virtual de Artes Escénicas</a>. Para ver en video un fragmento de la pieza, <a href="http://artesescenicas.uclm.es/index.php?sec=video&id=74">haz clic aquí</a>.</div><div><br /></div></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-45100761509903569332009-07-21T12:21:00.000-07:002009-07-21T12:39:35.501-07:00La danza del tiempoMaya Deren, <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"A Study of Coreography for the Camera"</span> (1945)<div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 10px; white-space: pre; "><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/jh_srk8jJqQ&hl=es&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/jh_srk8jJqQ&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /><div><br /></div><div>Escribe Cristiana Galanopoulu:</div><div><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"En este film, la danza está tan relacionada a la cámara que no puede ser representada como una unidad fuera de este film particular. Ciertamente "A Study..." no fue el primer video danza de la historia pero si el primero con el propósito determinante de crear un puente entre la danza y el film e identificar sus relaciones. Danza y film no tienen una relación servil ni utilitaria cuando Deren los amalgama convirtiéndolos en una unidad "con el propósito de crear un sentido" o "construir un enunciado". Maya Deren no estaba interesada en preservar la danza en sí misma. Liberó a la danza de su dependencia de la geografía, del espacio y del tiempo real y, aveces, incluso del movimiento corporal. En sus películas, a menudo, creaba danzas de elementos no-danzantes. Deren usó las técnicas de la fotografía cinematográfica y la edición para idear patrones coreográficos, movimientos y áreas espaciales en las que éstos ocurren. Pero el verdadero producto de la interacción entre la danza y el cine, fue el tiempo, no el espacio. Mientras en "Coreography for the Camera" el salto de ballet de Talley Beatty dura un minuto y medio, en "Ritual of Transfigured Time" hay una muerte por vez, la chica se va enlenteciendo cada vez más hasta que se detiene, mientras la viuda se convierte en novia."</span></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">(Tomado de "El Espejo: films de Maya Deren", texto incluido en el programa del 05 Festival Internacional de Videodanza del Uruguay FIVU)</div></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-61668008402452117852009-07-21T00:29:00.000-07:002009-07-21T12:12:37.997-07:00Pensando con el cuerpoJosé A. Sánchez, investigador español de las artes escénicas, nos cuenta como en los últimos cuarenta años, los actores y bailarines han dejado de ser solo ejecutores para ser sobretodo constructores de su propio discurso y reflexión en torno a su práctica y su cuerpo. Aquí algunos fragmentos:<div><br /></div><div><p style="text-align: justify;margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 9.5px/normal Helvetica; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">"El cruce de la danza y el teatro con el performance ha posibilitado un tipo de discursos escénicos situados en una zona transdisciplinar, donde los intérpretes han dejado de ser meros ejecutores para convertirse en personas que piensan con su cuerpo. Fascinados por la posibilidad de trabajar ya no con instrumentos de reproducción y ejecución, sino con instrumentos que amplían su propio pensamiento más allá de la individualidad, los creadores escénicos se han lanzado apasionadamente a un trabajo que transciende las fronteras de los géneros y rehúye la identificación de lo escénico con el mero divertimento.</span></span></p><p style="text-align: justify;margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 9.5px/normal Helvetica; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 9.5px Helvetica"></p><p style="text-align: justify;margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 9.5px/normal Helvetica; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Quienes asistieron en 1968 a la primera versión de Trío A. La mente es un músculo, de Yvonne Rainer, no pudieron dejar de advertir que a partir de entonces la danza habría de convertirse también en un modo de pensamiento. La indiferenciación de intérprete y coreógrafo en la danza de los sesenta alteró la concepción del bailarín como mero cuerpo ejecutor para aproximarla a la de cuerpo creador. No es de extrañar que fuera la generación de Yvonne Rainer la que, siguiendo el magisterio de John Cage y Ann Halprim iniciara ese fascinante mestizaje de danza y 'happening', en primer lugar, y danza y performance o danza y teatro algo más tarde.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">"</span></span></p><p></p><div><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Aquí veamos, "Trio A" Yvonne Rainer (1978)<br /></span></div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 10px; white-space: pre; "><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/Ikaj6QFLZnU&hl=es&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/Ikaj6QFLZnU&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Y también, </span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">"</span></span><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Helvetica;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Que existe un hueco entre la emoción y el pensamiento donde se produce algo que no es posible transmitir ni con el mero movimiento ni con la palabra sola es algo sobre lo que ya llamaron la atención algunos creadores de la vanguardia histórica; entre ellos los expresionistas, cuando al intentar decir con el cuerpo aquello que no podían decir con la boca, inventaron el 'patetismo', un modo de interpretación basado en la tensión física y el extatismo anímico que contagió sin duda las danzas de Mary Wygman e incluso de Marta Graham.</span></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style=" font-style: italic; font-family:Helvetica;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Helvetica;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Más adelante los surrealistas buscaron en los procesos descontrolados del cerebro dormido o el instinto desbocado la materia prima para su creación. De todos ellos, fue sin duda Antonin Artaud quien más lejos llegó al proponer para el teatro la búsqueda "de una especie de lenguaje único a medio camino entre el gesto y el pensamiento", y esto mucho antes de su internamiento en Rodez, donde definió la palabra como el músculo de la lengua, la respiración y el movimiento de las mandíbulas, al tiempo que proclamaba: una vez aceptado que "entre mi cuerpo y yo no hay nadie / y mi único signo es que soy mi cuerpo y nada más, sin alma ni pro-creación, IDEA, / no, / pero / en mi estómago / porque / él es toda mi voluntad sin interrogación interior." La palabra es el músculo de la lengua, la respiración y el movimiento de las mandíbulas."</span></span></span></div><p style="margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 9.5px Helvetica"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 9.5px Helvetica"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span></p><p></p><div><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Y para terminar, </span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">"</span></span><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Helvetica;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Algunas décadas más tarde Heiner Müller demostraría dramáticamente que las pretendidas separaciones del joven Brecht no resultaban viables y que en cambio el ser humano, su historia y su arte, aparece más bien como un conglomerado de dimensiones incoherentes cuyos límites no pueden ser certeramente trazados. En esos años en que Heiner Müller escribía Mauser, Julian Beck y Judith Malina ponían en práctica (escénica) una síntesis peculiar de irracionalismo y constructivismo, gracias a la cual el pensamiento (también del</span></span></span></div> <p style="text-align: justify;margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 9.5px/normal Helvetica; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">cuerpo) pudo penetrar en zonas de la experiencia no exploradas por el viejo Brecht</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></p><p style="text-align: justify;margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 9.5px/normal Helvetica; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 9.5px Helvetica"></p><p style="text-align: justify;margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 9.5px/normal Helvetica; "><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En esos mismos años la-os jóvenes Yvonne Rainer, Simone Forti, Steve Paxton, Simone Forti, Trisha Brown y Carolee Schneeman entre otra-os, se lanzaban a la aventura de la danza postmoderna. Como Brecht, confiaban en la posibilidad de introducir el pensamiento en la acción escénica, pero, como Müller, Beck y Malina, sabían que ese pensamiento no podía ser idéntico al del hombre o la mujer sentado-as ante a una máquina de escribir o en pie frente a un cuadro. El cuerpo no puede imitar los procedimientos reflexivos de la mente, debe encontrar su propio mecanismo desde el cual llegar a contemplar la mente no como el albergue del espíritu sino como un músculo entre otros músculos."</span></span></p><p style="text-align: justify;margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 9.5px/normal Helvetica; "><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 9.5px/normal Helvetica; "><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 9.5px/normal Helvetica; "><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Para leer el artículo completo </span><a href="http://artesescenicas.uclm.es/index.php?sec=texto&id=83"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">haz clic aquí</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">.</span></span><br /></p><p></p></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-42787237124459203262009-07-21T00:03:00.000-07:002009-07-21T00:21:57.497-07:00Ana MendietaNo encuentro aún un texto sobre ella pero me adelanto y suelto algunas fotos de sus performances en los setentas.<div><br /></div><div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmVrDzFJa1I/AAAAAAAAAAs/k6_L66Zv_kI/s1600-h/mendieta++mujer+amarrada+1973.jpg"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmVrDzFJa1I/AAAAAAAAAAs/k6_L66Zv_kI/s320/mendieta++mujer+amarrada+1973.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5360808644450020178" style="cursor: pointer; width: 320px; height: 244px; " /></a><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Mujer amarrada</span>, 1973.</div><div><br /></div><div><br /></div><div><img src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmVrEHAqjbI/AAAAAAAAAA0/8gLimyOmGOA/s320/mendieta+glass+on+body+1972.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5360808649799929266" style="cursor: pointer; width: 320px; height: 177px; " /><br /></div><div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmVrEU_1dZI/AAAAAAAAAA8/sgQxXP_Gfug/s1600-h/mendieta+glass+on+body+b+1972.jpg"><img src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmVrEU_1dZI/AAAAAAAAAA8/sgQxXP_Gfug/s320/mendieta+glass+on+body+b+1972.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5360808653554546066" style="cursor: pointer; width: 320px; height: 149px; " /></a><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Glass on body</span>, 1972.</div><div><br /></div><div><br /></div><div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmVrEhaseFI/AAAAAAAAABE/JqumZHSNNcY/s1600-h/mendieta+gente+mirndo+sangre+1972.jpg"><img src="http://2.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmVrEhaseFI/AAAAAAAAABE/JqumZHSNNcY/s320/mendieta+gente+mirndo+sangre+1972.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5360808656888428626" style="cursor: pointer; width: 320px; height: 150px; " /></a><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Gente mirando sangre</span>, 1972.</div><div><br /></div><div><br /></div><div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmVrE3yuBJI/AAAAAAAAABM/X70TbE1yJbo/s1600-h/ANA-MENDIETA-MUTILATED-1973.jpg"><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmVrE3yuBJI/AAAAAAAAABM/X70TbE1yJbo/s320/ANA-MENDIETA-MUTILATED-1973.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5360808662894773394" style="cursor: pointer; width: 244px; height: 320px; " /></a><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Mutilated</span>, 1973.</div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-60606561506933980212009-07-20T23:40:00.000-07:002009-07-20T23:43:30.604-07:00Tiernamente Marceau<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 10px; white-space: pre; "><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/i99k7nCnVwM&hl=es&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/i99k7nCnVwM&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-3225459373882100202009-07-20T22:04:00.000-07:002009-07-22T19:53:48.063-07:00La respuesta a la guerraKazuo Ono, <span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"The Dead Sea"</span>.<div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;font-size:10px;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/ZUjhQLB0hXY&hl=es&fs=1&rel=0"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/ZUjhQLB0hXY&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /></div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">"My mother" </span>(1981) </span></span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; white-space: pre;"><br /></span></div><div><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;font-size:13px;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/Jildd4L6_UM&hl=es&fs=1&rel=0"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/Jildd4L6_UM&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-30855786261294961992009-07-20T21:39:00.000-07:002009-07-20T21:59:06.801-07:00Bio-mecánicaExtractos de un film ruso donde podemos ver los principales "études" y principios de la biomecánica desarrollada por Vsevolod Meyerhold.<div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;font-size:10px;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/dUUgaQqgBS0&hl=es&fs=1&rel=0"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/dUUgaQqgBS0&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-13269033466143128982009-07-20T21:23:00.000-07:002009-07-20T21:35:41.557-07:00El laboratorio del cuerpoRiszard Cieslak, el actor emblemático del director polaco Jerzy Grotowski enseñando aqui parte del trabajo físico que desarrollaron en el Teatro Laboratorio en Wrozlaw.<div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 10px; white-space: pre; "><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/dRyLLTvs00c&hl=es&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/dRyLLTvs00c&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span> </div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-83813056444465359392009-07-20T21:07:00.000-07:002009-07-20T21:19:30.651-07:00Identidad & Trans(formaciones)Guillermo Gómez-Peña con La Pocha Nostra, "Museum of Fetishized Identities" 2008<div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;font-size:10px;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/UHWKXdeC6Vg&hl=es&fs=1&rel=0"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/UHWKXdeC6Vg&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-76982073165932720312009-07-20T20:47:00.000-07:002009-07-20T21:02:17.700-07:00Espejismos detenidos<div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmU85w7h4eI/AAAAAAAAAAU/C1d-0Z_-CCs/s1600-h/beecroft_works_51%5B1%5D.jpg"><img src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmU85w7h4eI/AAAAAAAAAAU/C1d-0Z_-CCs/s320/beecroft_works_51%5B1%5D.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5360757894539239906" style="cursor: pointer; width: 320px; height: 225px; " /></a><br /></div><div><br /></div><div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmU86PPwEPI/AAAAAAAAAAc/luD9_uBQdfk/s1600-h/beecroft-onetwo.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 253px; height: 320px;" src="http://4.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmU86PPwEPI/AAAAAAAAAAc/luD9_uBQdfk/s320/beecroft-onetwo.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5360757902677119218" /></a><br /></div><br /><div style="text-align: justify;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmU86VzkyYI/AAAAAAAAAAk/dmmZa6bIlGA/s1600-h/stilldeath2.jpg"><img src="http://1.bp.blogspot.com/_evZaA9rnbbo/SmU86VzkyYI/AAAAAAAAAAk/dmmZa6bIlGA/s320/stilldeath2.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5360757904437987714" style="cursor: pointer; width: 320px; height: 205px; " /></a><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Vanessa Beecroft (1969), artista italiana y sus instalaciones de cuerpos. Su obra la describe Rachel K Ward en "Art vs. Fashion" 2008:</span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style=" font-style: italic; font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">“Beecroft has been staging performances for over 15 years. She personally casts and choreographs groups of models and directs their aesthetic presentation. The models remain standing or sitting for several hours while they are photographed and filmed. It is something like a beauty pageant on demand. Each performance is only identified by the artist's initials VB 1, VB 2 etc. The serial numbers are the only information we get. The works are like dreams out of context.”</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style=" font-style: italic;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">(Para seguir leyendo el articulo ir a </span><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><a href="http://www.rachelkward.com/artvfashion.htm"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">http://www.rachelkward.com/artvfashion.htm</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">)</span></span></span></div><!--StartFragment--> <!--EndFragment-->Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-83817250958391993812009-07-20T20:27:00.000-07:002009-07-20T20:43:50.844-07:00The Perfect Human<span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Del director Jorgen Leth (1967)</span><div><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span></div><div><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;font-size:10px;"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/jIjNv2b5C8Q&hl=es&fs=1&rel=0"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/jIjNv2b5C8Q&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /></div><div><br /></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-size: 48px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 10px; white-space: pre; "><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/bizpL1GtjIU&hl=es&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/bizpL1GtjIU&hl=es&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span><br /></span></div>Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5136698751578656599.post-20008802254986009142009-07-20T19:29:00.000-07:002009-07-31T18:01:27.872-07:00Amapola Prada<!--StartFragment--> <p class="MsoNoteLevel1CxSpFirst" style="text-align: justify;margin-left: 0cm; text-indent: 0cm; "><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Escribí este texto sobre el trabajo de Amapola Prada para el <a href="http://artesescenicas.uclm.es/">Archivo Virtual de Artes Escénicas</a> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">el 2008, a propósito de unos encuentros que tuvimos con el fin de crear una obra conjunta que partiera de nuestras proposiciones de trabajo, nuestras reglas de juego . </span></p><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal"><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Hay un cuerpo que exige / se exige,<br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">resultado de una opresión externa, del ambiente,<br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">también de ella misma (una "bronca personal")</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> <br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">pero provocado por cómo se relaciona con los modelos, los otros. </span></p> <p class="MsoNormal"><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">El cuerpo es el centro del conflicto,</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> <br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">es allí donde se desarrolla la batalla (el cuerpo como campo de batalla).</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> <br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">El cuerpo está siempre agredido, limitado (golpeado, amarrado, penetrado)</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> pero ¿es realmente una agresión?</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> <br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">o es una respuesta bajo las mismas condiciones, las reglas de juego,</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> <br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">el juego de ser real, no actuando ni presentando,</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> <br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">ser real en esfuerzo y experiencia,</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> <br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">creando una reacción real a una acción real.</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> <br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">No es sólo una lucha, hay una transformación, el enfermo antes y después de la cirugía.</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">La transformación se realiza frente al espectador, es concreta, palpable, visible.</span></p> <p class="MsoNormal"><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">No son tiempos para actuar.</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> <br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">¿De dónde proviene esta necesidad de ser real, dentro y fuera de la escena?</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> <span class="Apple-style-span" style="white-space: normal; ">¿De lo que vemos? ¿De lo que vivimos?</span></span></span></p> <p class="MsoNormal"><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">¿Por qué es el cuerpo el privilegiado de conducir esta necesidad?</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> <br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">Tal vez porque nos devuelve al campo de lo directamente experimentado, al campo abierto </span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">de nuestra memoria.</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><br /></span><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;">El cuerpo como anclaje a la realidad, a la enfermedad, a la vejez, a la muerte.</span></p> <!--EndFragment--> <p class="MsoNoteLevel1CxSpFirst" style="margin-left:0cm;mso-add-space:auto; text-indent:0cm"><span class="Apple-tab-span" style="white-space:pre"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"> </span><span class="Apple-style-span" style=" white-space: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Para ver la obra de la artista, consultar su blog a </span></span></span><a href="http://amapolaprada.blogspot.com/"><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">http://amapolaprada.blogspot.com/</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"> </span></span></span></span></span></span></p> <!--EndFragment-->Cuaderno de Anatomíahttp://www.blogger.com/profile/04942737626654466714noreply@blogger.com0